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好文:日本是怎么發展成為一個設計大國的?有什么值得我們學習的?

“島國”日本是設計大國,在設計方面,無論是平面設計、字體設計、工業設計還是文創研發,都是非常出色的,同時也誕生了一大批設計領域的大師。其實關注設計方面的人們可以知道,日本的設計是非常注重細節,人性化方面考慮的很周全,有很濃烈的人文情懷。并且日本的設計界是十分的開放和包容的。它們在學習和吸收西方文化的同時將本民族的文化融入進去,大家都喜歡用“禪”來形容日本的設計精神,日本設計風格大多是簡潔和優雅,同時他們對設計的把控是張弛有度的。
 
很多日本設計界的大師都有很多著作,大家從他們的設計作品中就能很清晰的覺察到他們的反思精神,比如原研哉的觀點就是,把每件產品已固化已形成的形態放在一邊,從最初的起點去重新審視它,才能找到新的切入點,但同時也強調設計不是創新產物,在現有的基礎之上重新定義改良往往比創造一件新事物還難,因為當你面對牙刷時會想它“本該如此”或是“全世界的牙刷都是這樣”而放棄,當回歸本質時候,才能看到新的一面。
 
從體制的層面上講,日本設計的一個非常重要的特點是它的傳統與現代雙軌并行體制。世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持,甚至發揚了自己的民族傳統設計。日本從第二次世界大戰之后開始設計以來,它的傳統設計基本沒有因為現代化遭到破壞,這與政府對傳統設計的重視與扶持不無關系。日本政府的這種完全利用國家力量來促進私人企業產品競爭的行為,在西方國家是絕無僅有的。因為日本政府非常清楚地認識到,好的設計和好的質量是使日本產品贏得國際商業競爭的唯一途徑,這已不再局限于文化這一層面上,而是商業、經濟甚至日本民族發展的根本大計。因此,設計是日本民族的發展生命線,是政府的發展重點之一。
 
但是,日本的這一系列政府保護產品設計的手段,基本上都是單向的,即保護日本的出口產品設計專利。而對于外國產品,日本則幾乎是肆無忌憚地仿造和學習。甚至一度出現大量抄襲和剽竊歐美設計的現象,但這只是設計發展道路上的插曲,并沒有影響日本走傳統文化與高技術向結合的道路。日本政府再三強調“和魂洋材”,堅決拒絕這種物質層面的模仿發展到精神領域。另外,重視教育事業也是日本設計界成功的重要因素。日本在明治時期就設立美術及工藝藝術,為二戰的日本工業的崛起打消了堅實的基礎。50年代日本的設計教育開始大規模的發展。設計許愿紛紛成立,這對于設計人才的培養和傳承起了積極作用。日本的設計教育已經成為社會與企業復雜結構中一個難以分離的有機組成部分。
 
中日兩國一衣帶水,同屬東亞儒教文化圈。由于歷史的淵源,在傳統上有諸多相似之處。雖然在文化層次上實際上是大異小同,但在處理傳統與現代設計的問題上,為同樣具有悠久歷史傳統的中國提供了非常有意義的參照系統。日本政府重視傳統工藝美術與傳統文化,重視設計的傳承和教育,日本的設計師對待傳統文化,跟多地從精神上、思想上、功能上來考慮,運用傳統的理念,現代的元素和構成手法,走在了設計的前沿,這些不能不值得我們學習和借鑒。
 
嚴謹細致負責,是大多數日本設計師給我的另一個深刻的印象。日本無論什么職業細致敬業程度是各國人都認同的。作為設計師洞察細節是基本的職業要求,在設計工作中針對不同的人群,不同的產品,不同的定位做細致全面的調研,有時一個小細節對于普通人來說不重要甚至察覺不到,但在關鍵時刻它的作用卻起到直觀重要的作用。
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