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平面設計中最具潛力的設計元素漢字設計技巧講解!

漢字作為古老的文字體系,它包含了典雅而豐富的內涵,它的藝術形式獨特而強烈,是世界上獨特存在的一種藝術形式。漢字的豐富性和獨特性無可取代。而對于平面設計來說,理解漢字的內涵對視覺傳達設計有著深刻的意義,了解這些意義對挖掘漢字在設計中的潛力有很大的幫助。

漢字的起源

漢字的起源歷來有許多傳說,如在《說文解字》中,傳說是帝王伏羲創造出了文字。某日,伏義折了一根樹枝,在地面畫了一條線。這就是中文中的“一”,之后這個“一”生出“二”,“二”又變成“三”,“三”則幻化了萬物。此外,戰國時期還有“結繩說”“畫卦說”等漢字傳說,其中最著名的是“倉頡造字”說。 

典籍中記載:“好書者眾矣,而倉頡獨傳者一也”(《荀子•解蔽》),“倉頡之作書,以教后世”(李斯《倉頡篇》)。而從許多古代典籍對古代社會的記載和出土資料綜合來看,漢字真正的起源應是以遠古時期的大汶口彩陶上的刻劃符號為基礎,后來因為巫術的發展形成了甲骨文,也就是最初的文字。 

漢字的造字特點

在各個不同的歷史時期和文化背景下,漢字都有著不同的造型特點,殷商時期的銘文繁復華麗,秦朝的小篆神秘婉轉,漢朝的隸書沉穩豪邁,唐代的楷書端莊大氣,東晉的草書豪邁奔放,這些歷史留下的文字無不展現著中國文人內心的情懷。這些內容因為有了文字的造型表達,而使得內容與形式更加高度一致,這樣意境內容結合文字形態的表現是中國漢字特有的魅力。 

魯迅先生說漢字有三美:“意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也。”書法藝術將漢字的美無時無刻不表現得淋漓盡致。通過對于漢字造型發展及古人哲學觀,進行簡單歸納分析,發現以下的一些造字特點。 

 

對稱性

對稱性從最早的殷商的甲骨文中就融入了古人對于對稱形式的理解。因為漢字是象形文字,所以很多最初的文字是圖案式的,模仿現實中的造型創造的。而人本身就是中軸對稱的,除此之外,根據調查顯示,99%的動物形體都具有對稱結構,自然界的植物組織、礦物組織,多數呈現對稱性,連深海的極限深度和海拔的極限高度都具有驚人的對稱性。 

現代漢字中的“人”“羊”“王”等常用漢字,都具有對稱的視覺形式特點。除受自然影響外,對稱還使人產生美的感受,因為它呈現出一種均衡勢態,給人以穩重,平和的感覺。加上受古代的中庸思想及道家的影響,對對稱的視覺審美喜好尤為明顯,從現今保留下來的傳統建筑多采用軸線對稱的空間結構就可見一斑。 

陰陽結合

漢字的結構中包含著古人陰陽結合的造字原理。漢字的結構中分偏旁與部首,其中總是有一邊占據比另外一邊大的空間,這是因為,古人認為字的一半邊主陰,另一半邊主陽,所以大小不同,陰陽結合。這樣就形成了一種漢字的勢,由此產生了律動。這樣的律動的美感在書法中尤為明顯。 

比如,唐代書法大家懷素的《自敘帖》草書,他曾說過:“吾觀夏云多奇峰,輒嘗師之。”夏云奇峰使人聯想起黃山和廬山一些名勝的奇觀,云霧與山峰,云霧輕柔飄渺,山峰雄偉敦實,兩者融合中有對比,虛實有致。他將這樣的感受融入他的書法中,使得陰陽調和,其富有韻律。在繪畫中,常常強調氣韻生動,其實書法也是如此。氣,代表了一種陽剛之美;韻,則代表了陰柔之美;氣韻,代表著陰陽結合的極致美的統一。這種在均衡中產生的和諧美,也正是漢字設計中常見的筆畫組合方式。 

一波三折

一波三折在《說文解字》中有記載:“三,天地之道也,從三數。”古人認為三是蘊含了宇宙萬物的數字。“三”在本意上是二加一,又具有多數之意。在漢字中,這樣的理念被融入其中。如“山”字,是表示三個連綿的山峰,“水”字,是表示著三條并列的溪流。此外,許多字都是將某一個簡單的字重復三次組成新的字,比如“森”“磊”,都有表示重復元素很多的含義。除了在字的結構上具有三的特點之外,毛筆字的書寫也非常重視一波三折的書寫手法。一個筆畫的起承轉合,講究的是粗細變化,有起有落。 

天圓地方

古人認為天是圓的,地是方的,大地是不動的,天是旋轉的,這也古人“天圓地方”的宇宙觀。象征這樣宇宙觀的靈獸是龜,因為龜甲含有腹背兩個部分,背部的甲殼代表天,腹部的甲殼代表地。而甲骨文最初用的就是龜甲的腹部的殼,這與漢字的造型為方形相互呼應。而天圓的理念融入到文字的氣場中,無論漢字如何變化,還是會固定在一個以圓為核心的氣場里。而在中國傳統觀念中,“方”是一種空間形式,是先民對空間時間概念的表征,這從中國的建筑結構中也有體現。所以方正的漢字外形,表達出了一個極具理想色彩的理念范疇,地方天園,天地定位,蘊含了陰陽氣動和諧之意。 

將漢字在設計中運用

①漢字作為我國文化最具有代表性的藝術載體,其中蘊含的文化精髓龐大豐富。如果一味地參照西方的設計理念,停留在漢字的結構、圖形、比例等表象的設計元素,那么這樣的漢字設計是沒有文化根基的,也浪費了漢字本身具備的中式美學意義。如果可以對于漢字的深層次內涵進行深入的了解和挖掘,同時結合當下的設計理念,將中國的漢字藝術重新進行創作設計,保留歷史的文化內涵,結合新時代的設計風格,這將會給漢字設計注入新的設計力量,推動中國設計文化的發展,這是未來設計發展可以去不斷探索的領域。 

②把握對漢字的構型特征中國漢字從構型特征上來說,與西方的拉丁字母有著本質區別,方塊形的結構,獨立的表意功能,這些都是漢字特有的面貌。我們只有認識漢字的不同特點,才能更好地進行設計。 

除了常見的方塊字,漢字的寶藏在于書法的美學,將中國人含蓄的情感融入書法的筆畫中,表達出文人的氣魄和胸懷,這種以字為畫,書畫同源的創意思考方式是中國獨有的,也是中華藝術的神韻所在。將漢字書法和中國平面藝術所具備的中國人的“創意”和“創形”思維融入設計語言中,從而產生一種嶄新的創造力,在平面設計領域中去展現我國文明不衰的藝術神韻,是中國設計師努力的方向。

③尋找獨特的風格,沒有自己的文化感,也就使設計浮于形式,缺少真正的表達。面對世界,文化的表達往往是最有力量的。中國的漢字元素具備著獨特的美學形式,同時它需要用國際化的交流方式重新打造,成為國與國之間交流溝通的重要手段。

如何將漢字作為視覺傳達的工具,不僅僅需要考慮文字的構型,更重要的需要了解文字的內涵,同時挖掘書法藝術的獨特魅力,結合新時代的表現方法重新演繹,這是設計師所面臨的問題。借鑒傳統元素進行設計時,并不是簡單的拼裝與組合,而是需要將這些傳統的精髓挖掘出來并賦予新文化理念。把文化融入到平面設計作品中去,豐富作品的內涵,這樣才能跳出純粹的形式主義,讓作品換發出新的生命力。

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漢字的造字特點

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